Una semana más y para esta ocasión, nos acercamos a Carmen Sanzsoto (web personal), artista expresionista residente en Barcelona.


Carmen: "He pasado por muchas etapas, todas ellas en una concepción mas o menos abstracta pero fuertemente enmarcada en el expresionismo, no es cuestión de estilos o de etapas si no de necesidades, es un grito de protesta de inconformismo, un ir más allá… "



P: Hola Carmeta, para comenzar creó que lo mejor es que nos cuentes algo sobre ti, hablanos de tu infancia, de tu vida, de cuando descubriste que querías ser artista.
R: Mi infancia vista en el tiempo fue una infancia introvertida, poco comunicativa, llena de fantasías, de preguntas sin respuestas, empleaba mi tiempo en ingenios mil para llevar a la práctica lo que yo de aquella llamaba inventos, sentía gran curiosidad por todo aquello que de alguna forma podía manipular y reconvertir en nuevas formas, creo que de aquella me hubiera gustado ser alquimista.

P: ¿Siempre tuviste claro que te querías dedicar al arte?
R: No, no puedo afirmarlo, necesitaba dejar constancia de mis fantasías en un papel o cualquier otro medio que tuviera a mi alcance y lo encontraba normal, aun no sabia lo que era el arte, tuve verdadera consciencia de que mi vida era el arte cuando accedí al mundo de la escuela y me sentí en mi casa.

P: ¿Como te iniciaste en la pintura?
R: Difícil pregunta de recordar, posiblemente cuando me regalaron mi primera caja de óleos.

P: ¿Has trabajado o indagado en otras técnicas además de la pintura?
R: Desde luego, me apasiona todo lo que no conozco, dominar nuevas técnicas hacerlas de alguna forma mías, he trabajado esmaltes al fuego, grabado, tapices, técnicas digitales… aunque después siempre vuelva a mis raíces, la pintura.

P: En referencia a tu evolución pictórica, actualmente, tus obras están fuertemente enmarcadas en el expresionismo, ¿cuantas etapas has pasado o cuanto ha ido cambiando tu obra hasta llegar ahí?
R: He pasado por muchas etapas, todas ellas en una concepción mas o menos abstracta pero fuertemente enmarcada en el expresionismo, no es cuestión de estilos o de etapas si no de necesidades, es un grito de protesta de inconformismo, un ir más allá… la forma, la manera en que llevamos nuestro hacer a la tela depende simplemente de los elementos con los que nos sentimos mas identificados


P: Tu obra vibra y esta llena de fuerza, ¿que es lo que quieres enseñar con tu trabajo? Tienes algún mensaje o concepto a transmitir a todo aquel que contempla tu obra?
R: Algo complejo de explicar, no hay nada que no lleve implícito un mensaje, el arte como alternativa, como forma de interpretar la vida siempre va más lejos de la comprensión de nuestra propia existencia, es lo que yo siento sin lógica alguna que lo avale y ese sentir es el que me gusta trasladar a la tela

P: ¿Crees que tienes fuertes influencias con respecto a otros artistas y obras? Hablanos un poco de ello.
R: Hay obras de arte cuya sola contemplación me emociona con independencia de la tendencia que en ellas se refleja y algo queda impreso sin duda en nuestra retina y en nuestro recuerdo, un rictus… un contraste… un color…, nuestra propia vida, los acontecimientos en la que esta se formó, habría que ser ciego sordo y mudo para que ello no sucediera, pero a la vez careceríamos de esa gran riqueza que nos es dada a diario, ¿pero como interactúa el entorno en cada uno de nosotros? Esa es la piedra angular, el gran reto, la gran aventura de encontrarse a uno mismo y es lo que yo busco en mi trabajo.

P: ¿Estas influencias se solapan con tus artistas favoritos? ¿Nos podrías hablar de ellos y decir en que forma te han influido pictóricamente?
R: Parte de la respuesta ya casi ha quedado reflejada en la anterior pregunta…, mis artistas favoritos… ¿y quien no los tiene?... verás, cuando una obra me motiva necesito adentrarme en la misma, saber todo lo posible no solo sobre la obra en particular si no sobre todo el trabajo del artista y sobre sus motivaciones, lo que le lleva a expresarse como lo hace, comparar hasta formas de trabajo y ante ese minucioso estudio, aun no queriendo ¿quien podría quedar libre de alguna influencia?

P: Cambiando un poco de tema, sabemos que eres licenciada en Bellas Artes por la Universidad de Barcelona, ¿como crees que te han influido tus estudios en tu forma de entender y comprender el arte? ¿Has tenido algún profesor que te haya influido en esto y en la consecución de tu estilo?
R: Primero habría que situarse en la escuela de entonces, donde en el conjunto del profesorado predominaban los artistas, poco más de 30 alumnos por curso, con lo que las aulas mas pronto se convertían en nuestro propio taller de trabajo, fue un tiempo de autodisciplina, de aprendizaje tanto venido de los profesores como de nuestros propios compañeros y era esa pluralidad de modos y maneras lo que hacia mas comprensible el significado del arte. Aun así tuvieron que pasar años para entenderlo, a veces hasta las libertades son difíciles de asumir, así que todos de alguna forma influyeron aunque agradezco que no quisiera hacerlo ninguno.


P: Hablando de la técnica: ¿Realizas investigaciones o bocetos previos antes de comenzar una obra?
R: A veces pienso que debería, pero no disfrutaría el trabajo de la misma manera, me gusta enfrentarme a ese miedo que me da la tela en blanco con solo la idea de lo que quiero conseguir en mi cabeza.

P: ¿Nos podías hablar del procedimiento que empleas en tus obras?. Preparación, desarrollo y acabado.
R: Suelo emplear técnicas mixtas en las que hay un poco de todo, trabajo con espátulas con pinceles, con las manos en fin con todo lo que tengo a mi alcance, pero necesito darle una buena preparación a la tela para poder trabajar la pintura con fluidez, los acabados siempre resultan los más aburridos cuando ya está conseguido el cuadro

P: ¿Que sientes cuando has terminado una obra?
R: Paz

P: Algunos artistas dicen que una obra nunca se acaba totalmente sino que simplemente decides darla por terminada, ¿que piensas a ese respecto?
R: Lógicamente una obra siempre podría ser objeto de múltiples modificaciones, pero dejaría de ser esa obra para pasar a ser otra, yo considero terminada una obra cuando cualquier gestualidad que quisiera colocar sobre la misma la siento como superflua.

P: ¿Tienes obras inacabadas?
R: No, no me gusta dejar obras a medias, prefiero destruirlas

P: Supongo que el arte es toda tu vida, ¿que pasaría si no pudieras continuar pintando? ¿Que otra profesión elegirías?
R: A día de hoy, si puedo afirmar que el arte es toda mi vida, si no pudiera pintar buscaría cualquier otro medio de expresión que me permitiera seguir avanzando en el.

P: ¿Has tenido malos momentos artísticos en los que hubieras decidido dejar la pintura de lado?
R: Artísticos desde luego no, pero imagino que como todos he pasado por tiempos en que me ha sido imposible dedicarme por entero a la pintura

P: ¿Tienes algún reto o meta que te gustaría alcanzar?
R: Acceder a grandes espacios para poder trabajar mis obras

P: Unas cuestiones rápidas:
Un artista: Bacon
Una ciudad : Donde nací Barcelona
Un sueño: Una gran obra

P: De todo tu trabajo, ¿cual es tu obra favorita o a la que más cariño tienes?
R: La última que estoy realizando

P: ¿Nos podrías dar un adelanto sobre lo que estas trabajando?
R: En estos momentos estoy trabajando sobre una obra de gran formato de aproximadamente dos metros y medio por cuatro cuyo tema es “Los amantes”.

P: Para terminar, ¿Tienes alguna anécdota que quisieras compartir con todos nosotros?
R: Soy tremendamente despistada, con lo que las anécdotas en mi vida ya pasaron a ser cosas normales, pero en este momento no recuerdo ninguna así como muy especial.

Muchas gracias Carmen por esta fantástica entrevista, y esperamos sinceramente que todas tus metas se cumplan.

El Coloso de Asensio Juliá

Tras varios meses de investigaciones, el Museo Nacional del Prado ha hecho un comunicado esta mañana diciendo que la obra El Coloso atribuida a Francisco de Goya no pertenece al mismo, sino a un amigo y colaborador, el pintor valenciano Asensio Juliá.

Los encargados de la autentificación y de la explicación de la autoría del cuadro son Gabriele Finaldi, Director Adjunto de Conservación del Museo, Manuela Mena, Jefe de Conservación de Pintura del siglo XVIII y Goya, y José Luis Díez, Jefe de Conservación de Pintura del siglo XIX. El hecho clave que ha hecho atribuirle esta obra al pintor valenciano es el haber encontrado las iniciales A.J en la base inferior izquierda.

Igualmente, las investigaciones en torno al cuadro continuarán, siendo dadas las conclusiones definitivas en unos meses en el boletín del Museo del Prado.